[HD] Last Night in Soho Streaming~ # — F I L M COMPLET ONLINE (gratuit) VF (français)
VOSTFR→> #Last Night in Soho 2021 «Film ®Complet — Online GRATUIT 2021
▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬ஜ۩۞۩ஜ▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬
#STREAMING ░▒▓█►https://last-night-in-soho-vf.blogspot.com/
▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬ஜ۩۞۩ஜ▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬
Évaluation : R (Bref matériel de drogue | Violence sanglante | Brève nudité graphique | Langue | Contenu sexuel)
Genre : Drame, Mystère et Thriller
Langue originale : anglais (Royaume-Uni)
Réalisateur : Edgar Wright
Producteur : Nira Park, Tim Bevan, Eric Fellner, Laura Richardson, Edgar Wright
Scénariste : Edgar Wright, Krysty Wilson-Cairns
Date de sortie (salles de cinéma) : 29 octobre 2021
Durée : 1h 57m
Distributeur : Fonctionnalités de mise au point
Mixage sonore : Dolby Atmos
Rapport d’aspect : Portée (2,35 : 1)
“Last Night in Soho” d’Edgar Wright, incroyablement efficace, sanglant et étrange, est une lettre d’amour hallucinogène et merveilleusement dérangeante aux modes, aux images et aux sons du Londres des années 1960; des chansons pop d’époque de Dusty Springfield, les Kinks et Petula Clark, et de nombreux films d’horreur psychologiques effrayants. C’est un kaléidoscope fou de couleurs vives, de coins sombres, de décors de style David Lynch et de moments de choc conçus pour vous tenir éveillé la nuit — et il présente un quintette de performances mémorables de deux des meilleurs jeunes acteurs du monde et de trois Britanniques emblématiques.
“Last Night in Soho” s’annonce comme une œuvre visuelle singulièrement mémorable dans une séquence d’ouverture saisissante dans laquelle Ellie de Thomasin McKenzie glisse dans un couloir et dans sa chambre au son de “A World Without Love” de Peter et Gordon. Ellie vit avec sa grand-mère Peggy (Rita Tushingham) dans une maison de campagne pittoresque à Cornwall, alors que sa mère s’est suicidée plus d’une décennie plus tôt — mais maman reste présente dans la vie d’Ellie, apparaissant souvent dans des visions hyper-réalistes via le miroir dans elle chambre, qui est décorée comme un sanctuaire des années 1960.
Ellie est une jeune femme talentueuse, intelligente et adorable, mais elle a dû faire face à de graves problèmes de santé mentale pendant la majeure partie de sa vie, et lorsqu’elle déménage à Londres pour étudier le design de mode, elle est presque immédiatement submergée par l’intensité de la vie quotidienne. des hommes prédateurs qui se cachent dans l’ombre à sa colocataire vraiment horrible Jacasta (Synnove Karlsen) au sentiment général de ne tout simplement pas appartenir à cet endroit et à cette époque.
Désespérée d’échapper à la cruauté de sa colocataire et à l’atmosphère de fête dans son dortoir, Ellie loue une chambre à l’étage dans une rue calme à une vieille propriétaire grincheuse mais apparemment bienveillante (feu Diana Rigg), qui est amusée par la fascination d’Ellie pour la musique de SA génération. C’est quand Ellie s’installe dans son nouveau logement que “Last Night in Soho” passe vraiment à la vitesse supérieure, car Ellie se retrouve régulièrement transportée au milieu des années 1960 (regardez ce chapiteau de cinéma pour “Thunderball! “) et devient en quelque sorte un jumeau dans le temps et en miroir d’une belle chanteuse blonde en herbe nommée Sandy (Anya Taylor-Joy). Parfois, Ellie est une observatrice invisible des expériences de Sandy; à d’autres occasions, c’est plutôt comme si elle habitait le corps de Sandy. C’est encore plus étrange que ça en a l’air, mais c’est aussi différent, cool et bizarre.
Au début, il semble que Sandy vive la vie des rêves d’Ellie, alors qu’elle auditionne pour un concert de chant en livrant une interprétation sensuellement efficace de “Downtown” de Petula Clark et s’implique avec un directeur de talent fringant et beau nommé Jack (Matt Smith) , qui a l’air de sortir d’une série télévisée hipster. Très rapidement, cependant, il devient clair que Sandy est exploitée et maltraitée par des forces de plus en plus néfastes, à la grande horreur d’Ellie.
Pendant ce temps, de nos jours, Ellie crée des modèles de mode passionnants inspirés des années 1960 et trouve un peu de réconfort dans une relation naissante avec un camarade de classe sensible et gentil (Michael Ajao), mais elle a l’impression d’être traquée par un mystérieux vieux aux cheveux argentés. -timer (Terrence Stamp) qui dit qu’elle lui semble très familière et qu’elle est hantée dans ses cauchemars par des visions qui vont du glacial au sang éclaboussé et ressemblent plus à des souvenirs qu’à des visions. QU’EST-CE QUI SE PASSE?!
#Last Night in Soho regarder film complet gratuit en français online
#Last Night in Soho completement en français
#Last Night in Soho film en entier en français
#Last Night in Soho online en français
#Last Night in Soho entierement en français online
#Last Night in Soho entierement en français
#Last Night in Soho regarder online
#Last Night in Soho films streaming
#Last Night in Soho film torrent français
#Last Night in Soho film streaming hd français
#Last Night in Soho télécharger gratuit film complet
#Last Night in Soho regarder le film complet
#Last Night in Soho en français streaming
#Last Night in Soho regarder entierement en français
#Last Night in Soho online gratuit
#regarder Last Night in Soho gratuit
#Last Night in Soho regarder gratuit en français
#Last Night in Soho regarder en streaming
Last Night in Soho a un excellent crochet et commence à donner l’impression qu’il va faire quelque chose de convaincant avec ce crochet. Malheureusement, comme c’est trop souvent le cas avec les films d’horreur prometteurs, celui-ci dégénère en un bordel décevant vers la fin.
Le film s’ouvre dans l’Angleterre d’aujourd’hui, où la future étudiante en mode Ellie (Thomasin McKenzie) apprend qu’elle a été acceptée dans une école londonienne branchée pour designers. Ellie a une douce disposition et une détermination inébranlable à se débrouiller seule. Sa grand-mère bien-aimée (Rita Tushingham) s’inquiète pour Ellie car la jeune femme a des tendances psychiques qui la rendent vulnérable aux mauvaises pensées et aux démons invisibles. (Elle voit parfois le fantôme de sa mère, qui s’est suicidée.)
Une fois à Londres, Ellie détermine qu’elle n’est pas un bon match pour sa garce, colocataire de type A, Jocasta (Synnove Karlsen). Elle quitte le dortoir et loue un studio à une femme âgée, Mme Collins (Diana Rigg), qui établit une série de règles que la giroflée Ellie pense qu’elle n’aura aucun mal à suivre. C’est alors que les visions commencent. Alors qu’Ellie se couche la nuit, elle est transportée au milieu des années 1960 (un chapiteau de cinéma voisin vantant Thunderball) — une époque qu’elle idolâtre — et découvre le monde scintillant à travers les yeux de la chanteuse en herbe Sandie (Anya Taylor-Joy ). Au début, Sandie semble avoir Londres à ses pieds et Ellie devient accro à aller dormir la nuit afin de pouvoir renouer avec l’autre femme branchée, sexy et sûre d’elle. Tout commence à s’effondrer, cependant, lorsque l’amant / manager de Sandie, Jack (Matt Smith) montre son côté cruel et lubrique et mène sa dernière “découverte” dans une ruelle moche. Pendant sa journée, Ellie devient obsédée par l’idée de découvrir ce qui est arrivé à Sandie 55 ans plus tôt, mais la piste s’est refroidie et personne ne croit à ses visions. Mais il y a un vieil homme mystérieux (Terence Stamp) avec un regard entendu et quelques manières familières qui peuvent connaître les réponses — si elle peut le convaincre de parler avant que les goules de ses cauchemars la rendent folle (ou pire).
Les 25 premières minutes de Last Night in Soho se jouent comme une histoire de passage à l’âge adulte « Country Girl Goes to London », avec des rivaux snob et un petit ami potentiel (Michael Ajao). Les éléments surnaturels sont réduits au minimum et nous avons l’occasion de faire la connaissance d’Ellie, qui est interprétée par Thomasin McKenzie (Leave No Trace) avec un mélange parfait de ténacité, de sincérité et de naïveté. Le grand moment du film, quand Ellie tombe dans son rêve/vision et arrive au début de 1966, est présenté avec suffisamment de spectacle pour justifier une projection en salle. La bande-son stéréo explose en un son surround complet et les couleurs en sourdine éclatent. Nous traversons le miroir avec Alice.
Ces premières nuits de 1966 sont parfaites car la caméra aperçoit Ellie dans les miroirs. Nous ne sommes pas sûrs du lien entre les deux femmes qui sont séparées par un demi-siècle — si Ellie regarde simplement à travers les yeux de Sandie en tant qu’observatrice passive ou si elle devient Sandie dans un sens tangible. Il y a tellement de choses à absorber et à s’interroger et, au moins pendant un certain temps, Wright gère la complexité de la situation sans accroc, tout en nous offrant une excellente bande originale de chansons des années 60 (mises en évidence par “Downtown” de Petula Clark). Mais le film déraille lorsque l’ex-Doctor Who Matt Smith commence à grogner et à ricaner.
Les 45 dernières minutes du film font ce qu’il a à faire, c’est-à-dire « expliquer » tout, même si une fois que l’explication est sortie du sac, elle est décevante. Wright se penche également un peu trop profondément sur les éléments d’horreur (goules/fantômes), ce qui n’est peut-être pas surprenant étant donné que sa première grande percée internationale était l’horreur/comédie Shaun of the Dead. La confrontation finale est peu satisfaisante à plusieurs niveaux et la facilité avec laquelle les choses s’enchaînent dans le dénouement met à rude épreuve la crédulité.
Les fans de Thomasin McKenzie n’auront rien à redire — Last Night in Soho montre l’actrice à son meilleur. Anya Taylor-Joy n’est pas aussi bien servie par le scénario, bien qu’elle ait donné quelques scènes où elle est autorisée à se détacher. Matt Smith n’a pas grand-chose à faire avec : un cad unidimensionnel dont les vêtements de mouton se détachent rapidement. Wright fait également de la place à quatre acteurs britanniques chevronnés : Terence Stamp, Rita Tushingham et les ex-Bond girls Margaret Nolan et Diana Rigg. Pour Nolan (Goldfinger) et Rigg (Au service secret de Sa Majesté), cela représente un dernier hourra. Les deux sont décédés pendant la période prolongée de COVID entre le tournage et la sortie et chacun reçoit un dévouement mérité.
Cela vaut presque la peine de voir Last Night in Soho pour les hauteurs glorieuses de la première heure alors que Wright manipule les visuels et agit comme un maître magicien pour développer son illusion. C’est lorsque l’illusion s’évapore que le film déçoit et, parce qu’il commence si fort, cela rend l’acte final terne d’autant plus décourageant.
Avec “Last Night in Soho”, Edgar Wright nous ramène au “Swinging London” souvent romantique des années 1960 pour le thriller le plus marquant de l’année, un autre joyau de la couronne de la star Anya Taylor-Joy, l’anime “It fille” du jour.
C’est un tournant à couper le souffle pour le réalisateur que la plupart d’entre nous ont découvert avec “Shaun of the Dead”, dont les crédits incluent également “Baby Driver” et le récent documentaire sur le duo art-rock/pop Sparks.
Wright nous plonge dans la mode sinistre des néons, les belles personnes et « la musique de la circulation dans la ville » du tube de l’époque de Petula Clark, « Downtown », le son et la scène pop de la société des cafés qui coïncidaient avec les rockers et mods de Beatlemania, les Stones et les Who. Il nous présente un créateur de mode en herbe perturbé (Thomasin McKenzie de “JoJo Rabbit”), dont les rêves la ramènent à l’époque qu’elle idolâtre et à la vie tourbillonnante d’une chanteuse en devenir (Taylor-Joy de “Emma.” et “ Gambit de la Reine”).
Et puis, après que ses stars captivantes, son milieu enivrant et ses éléments de thriller surnaturel vous aient attirés, Wright vous rappelle que oui, il s’agit bien d’un film d’horreur. “Soho” évolue d’Hitchcock et Welles à Dario Argento et Brian DePalma, du thriller psychologique à Grand Guignol et à sa progéniture cinématographique des années 1960, “giallo”.
Il devient le film d’horreur le plus élégant et le plus haut de gamme depuis des années.
McKenzie est Eloise, une « souris des champs » de Cornouailles admise à l’UAL, le London College of Fashion de l’University of Arts/Londres. Elle a introduit la danse, dans une robe haute couture de sa propre conception en papier journal, dansant et se lissant au miroir sur le tube pop écrit par McCartney, “World Without Love”.
Sa chambre est un véritable musée du Londres des années 1960, à tel point qu’il semble qu’elle en fasse partie. Ensuite, nous voyons l’horloge numérique et les voitures et réalisons que sa collection de vinyles lui a été transmise par sa grand-mère (starlette “mod” des années 60 Rita Tushingham), avec qui elle vit depuis la mort de sa mère.
Eloise est si rétro qu’elle est positivement bohème, comparée à ses camarades de classe branchés et conformistes. C’est l’une des raisons pour lesquelles elle quitte un logement étudiant pour s’installer dans une relique d’un lit, un appartement à l’étage d’une pension appartenant à Mme Collins (feu Diana Rigg, royale). Et c’est alors que cette fille naïve, idéaliste et impressionnable, qui a encore des visions de sa défunte mère, se met à rêver.
C’est le moment de l’argent dans “Last Night”, le tour de force de Wright pour réaliser le vœu le plus cher d’Eloise.
« Si je pouvais vivre n’importe où, n’importe quand, ce serait Londres dans les années 60 !
Elle s’endort dans les néons, les bistrots et les clubs, et trouve son alter ego, Sandie (Taylor-Joy) lorsqu’elle se regarde dans les miroirs des années 1960. Elle observe et vit à travers la chanteuse aux cheveux bouffants, en robe de créateur ou en mini-jupes de Sandie, son opposé polaire. Sandie est confiante et sur la tâche, avec ses yeux fixes sur un prix, pour être “la prochaine Cilla Black”.
C’est ce qu’elle dit au “manager” auquel elle est dirigée dans un club chic. Jack, joué par Matt Smith, l’un des docteurs whos les plus effrayants, lui promet le monde, lui fait passer une audition, puis la force à comprendre “comment le jeu est joué”. Le rêve de la célébrité de Sandie — elle a une voix de chant agréable, sexy mais quelque peu indistincte, submergée par sa confiance sexy — se transforme en spectacles burlesques de lignes de choeur pour presque tous les publics masculins, et “divertissant” les riches et vieux leches de la classe britannique intitulée, gras vieux pervers qui se fondent dans un flou dans son esprit.
Alors qu’Eloise voit cela se dérouler dans ses rêves, elle se teint les cheveux et commence à s’habiller comme Sandie. Mais elle se réveille chaque jour dans une vie réelle de plus en plus tendue, alarmée pour Sandie, avec son état secoué et ses épisodes fous qui secouent son statut de « star de la classe » en matière de design de mode, sinon complètement effrayant son camarade de classe John (Michael Ajao), qui est gentille avec elle.
Nous n’avons rien d’autre à faire que de nous inquiéter avec elle et pour elle dans l’attente du « clic » que nous pouvons voir venir dans le Londres d’« alors » et le Londres d’aujourd’hui.
Wright rend à “Last Night” un air d’hommage en jouant Rigg et Tushingham, et Terrance Stamp (“The Limey”), icônes du jeu d’acteur britannique des années 1960, dans des seconds rôles. Stamp se pavane dans la vie d’Eloise en tant que la plus arrogante des vieilles lianes arrogantes, juste la dernière d’une série d’hommes dangereux dont sa grand-mère l’a mise en garde alors qu’elle faisait ses bagages.
“Londres peut être beaucoup”, dit Eloise. Beaucoup.
McKenzie et Taylor-Joy sont parfaitement jumelés en tant qu’alter ego, avec Eloise de McKenzie se transformant en image plus sexy, plus sûre d’elle et plus affirmée de Sandie. McKenzie est Carey Mulligan à Natalie Dormer de Taylor-Joy — mignonne, douce et introvertie contrastant avec sexy, mondain et dangereux.
La tournure sombre, sanglante et expressionniste du film peut sembler abrupte et ne sera pas à tous les goûts. Certains éléments de l’histoire tombent à l’eau, sous-développés.